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成年女性的动画时间8.7

类型:剧情 动画 动漫 日本 2013 

主演:浪川大辅 中谷美纪 神谷浩史 木村多江 福山润 

导演:三浦陽 

剧情简介

《晚餐》(原作:山田咏美)自幼随波逐流,从未得抵家人夸赞的美美(中越典子配音),兀自品尝着婚后的寡淡味道。直到某一天,他与开朗的垃圾干净工纮邂逅,其黯淡的人生总算有了颜色,美味的料理充斥恋爱的甜美味道。  《人生Best》(原作:角田光代)年届四十的鸠子(中谷美纪配音)是某化装品谋划开发部分的课长助理,她出生东大,漂亮端庄,然而恋爱之花始终未曾绽放。等待看到初恋男友,她兴起勇气迈向同窗会的会场。  《不在他处,正是此地》(原作:山本文绪)丈夫失业,女儿夜不归宿,儿子态度冷漠,年过四十的家庭主妇真穗(木村多江配音)操持家中一切,夜晚在方便店打工贴补家用,徒劳担心着子女的未来,不得闲暇,几近瓦解。

影人简介   中谷美纪,日本女演员及歌手。出生于东京,她是广告模特儿、她是女优、她是《午夜凶铃》、《贞子缠身》中的绝世美女、她更是坂本龙一专宠的女歌手,她的名字叫

一个系列,四个故事,彼此独立,却又冥冥中有些联系。说的都是逐渐中年的女子的心情。在我心里的感受,就是标题。故事一:心高命薄的乃里子《划过河面的风》,略带诗意的标题,一个符合标题的、略带惆怅的故事。一个从小在姐姐光芒下长大的小姑娘,却发现曾经那么优秀的姐姐却选择了平凡的生活,渐渐变成和街上路人一样的平庸主妇。带着年轻的野心和不甘,她想要去东京上大学、找好工作、嫁优秀的男人,过上让人羡慕的生活。——后来她实现了,可是问题又来了:她并不爱丈夫,丈夫也不在乎她;她根本无法适应在别人眼中风光无限的异国生活,患上暴食症。而且儿子还不是她丈夫的。她真正倾心的,是她父亲的一个徒弟。被社会机构抚养大的久夫不善言辞,能够表达他感情的只有做出的点心、还有温存时的体温。青春的冲动、或许还有一点微妙的恋父情结,她迷恋着他秀美的手指,还有认真做点心的样子。可是悸动、冲动之后,她还是没有留下来,哪怕他开口挽留。是的,她爱他,他也爱她。可是爱情不是最重要的,选择的生活才重要。她爱他,可是她不能忍受家乡平庸的生活。收敛了在外面见世面的心,守着一个除了会做点心之外几乎是木讷的丈夫,天长日久只会让她抱怨连连。他爱她,可是他也要为自己的生活前途作考虑,在小地方一个没有任何关系的孤儿如何在社会上安身立足?他等了她3年,最后还是娶了老板的女儿。当然我们会说她还是过得不幸,可是这没办法,生活和爱情如果能兼得固然好,只能选其一时,也要为选择负责。说白了,你可以心高,却不可以命薄,如果选择了超出自己能力范围外的追求,那就要坚强面对可能的苦难——而且不可以后悔抱怨。询问他的情况是最重要的试探。尽管她爱他、生了他的孩子,可是现在的他既已结婚生子,美满幸福,那么她就应该像所有亲切而客套的普通朋友那样说“恭喜你”,“我也过得很好”。故事二:心不高却命不薄的美美《晚餐》的故事最像传统日剧的套路,一个倒霉、毫无自信的小人物,曾经以为自己的人生就是如此混下去了,却误打误撞遇到了真命天子。他不但给了她一个温暖的家,而且帮助她重拾了自信,变成了一个更好的自己。美美只能说太幸运了,不但找到了命中的爱人。而且对她从小打击到大的妹妹、和曾经对她冷漠厌烦的丈夫,在她生活转折的关键时刻,却都用自己的方式表达了对她的支持——这多像日剧啊,所谓的反面人物大BOSS,等到你真正做出准备去反抗的时候,却发现他们的阻碍,只是一张一戳就破的纸,甚至那大BOSS本身,就是你想象出来的。美好的故事总是相似的,所以评论也写不多。故事三:心高命不薄的鸠子在四个故事中,第三个是最欢快的,有些童话风格日本文艺电影的幽默感,女主人公鸠子也是最优秀和开朗的。我觉得这一定和她的家庭环境有关系。比起乃里子从小笼罩在姐姐的阴影下和美美自幼就习惯了被全家人打击自信,鸠子很明显没有什么心理阴影,叛逆期离家出走也不是因为什么大事,看得出来她还是备受宠爱的。因此鸠子性格爽朗,敢爱敢恨,哪怕在打着各种心里的小算盘时,也显得那么可爱。以为在同学会里遇到了初恋旧梦重温,却不料是个冒牌货,还被哄着买下了一套昂贵的炊具。可哪怕就是如此在他人眼中“被骗财又骗色”的不堪经历,鸠子还是朗声大笑,很高兴自己在和这个假冒的初恋情人相处中又找回了以前青春单纯的自己,并且用那套受骗买下的炊具反复操练厨艺——要换作一般女人,断断是做不到这么豁达的。回想起故事二中,美美总是被别人打击这个那个做不好出错,因而失去自信——其实真正的自信,不是什么都做得好、不出错,而是哪怕出了错,也有勇气继续走下去。这么独立又坚强的鸠子,哪怕年届四十、一无所有,也毫无畏惧,勇往直前,确实是有福之人。故事四:心不高却命薄的美穗这个系列的BGM非常贴切。例如第一话中那如泣如诉的钢琴,仿佛浅野川河水般随着时间潺潺流逝;还有第三话中那欢快俏皮的拉丁风格舞曲,飞扬跳脱地点出故事中的黑色幽默。而第四话的BGM,也非常贴合这篇的风格——那就是,几乎没有BGM,一切压力迎面扑来,无处可逃。这是一个更年期主妇的中年危机。本来人到中年,年轻时的野心早已消退,是要安稳的时候了。可是突然间什么都乱套了:丈夫被裁员,儿女都厌烦自己,父亲去世后年迈的母亲老是缠着自己说话解闷,为了补贴家用要去超市上夜班,又被轻浮的年轻人纠缠……每天都在上班、做家务、睡觉中度过,连教训孩子都没力气,生命在这样烦躁而无谓的琐事中日渐枯萎。我们怜惜乃里子又怒其不争,我们羡慕美美的幸运,我们佩服鸠子的独立,而对于美穗,我们连同情她都没有力气,因为连感受一下她生活的勇气都没有,实在太烦太累了。中年危机题材,无论对于编导还是观众来说,都不是轻松的片子。从美穗的身上,很多人都可以看到自己母亲的影子:肩负重担,疲于奔命,不善沟通,不被丈夫理解,不被儿女接受,压力巨大又无处发泄——可也是这副逆来顺受的样子,让儿女厌烦、恐惧,生怕自己将来也会变得和她一样。这里面美穗和母亲的关系,就是一个对于美穗未来的预言:美穗的母亲总是缠着要她过去照顾,可是每次去了又说“不用勉强过来的”——其实母亲要的不是物质上的照顾,而是要美穗去听她唠叨、听她把那么多年来她不曾向已经去世的丈夫诉说的各种怨气发泄出来。这就预示着美穗的未来,她会在压力中逐渐枯萎老去,但无处诉说的压力并不会消失,而是会像母亲一样,通过对自己的孩子反复唠叨来发泄,绑架孩子的人生,也让孩子受到和她一样可悲的影响。难怪美穗的女儿老躲着她,甚至闹着要出去住。从片中提供的信息看,如果不作出改变,这祖孙三代的命运就是一样的。觉醒的部分略显单薄,而且都是发泄在相对无辜的儿子身上,剧情逻辑上交代不足。但是对于美穗这种旁人连同情都没力气的中年妇女来说,一切确实只能靠她自己。我想起那个也是美穗中学同学的店长,超市的夜班店长不是什么让人羡慕的职业,特别是对中年女性而言,因为那意味着至少好几年辛苦的工作——想来她也是家里困难,一路咬着牙走过来的吧。可她仍然是倔强而独立的。想来美穗在剧中的觉醒,虽然在现实中能改变的东西很少,但是至少她也学会了坚强面对、活在当下。就像店长那样倔强地坚持下去,也是件了不起的事情。

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